川柳の上達法　　⑬　上五

 

　　１・上語の重要性

           　一句を生み出そうとする時に、先ずどこから着想を広げるであろうか。

              ① 上語を決める。

              ② 中七を決める。

              ③ 下五を決める。

          この三つの中では、大多数が①上語を決める、ではないだろうか。頭の中で発想をふくらませなが

      ら、先ず最初に上語を決めて、中七、下五と言葉を組み立てていき、一句を完成させるのではないだ

      ろうか。

　          それだけに、最初にどのような言葉を上語に使うのか、が一句の命を左右することになる。上語を

         決めたことによって、中七と下五の相乗効果を利用して、着想をより鮮明な形として浮き上がらせて

         いくことが重要となる。

　         それでは、一句の命を左右する上語の選択は、どのようにして行えばよいのであろうか。題詠と雑

        詠の場合には相違が出てくるので、その相違についｔ考えてみよう。

 

　　２・題詠の上語

　           札幌川柳社、二十四年八月本社句会の宿題「汗」岡崎　守選　前抜き作品より。

　　　　            汗くさい乙女の中にある香り　  　　  幸泉

 

　　　　            汗をかけ人につくせと父の背な　　　浩一

　　　         　   汗ひかる球児絵になる甲子園　　　  民子

　          題詠の場合は、上語に題を読み込むことによって、一句が作りやすくなる。それは、着想がまとめや

         すいからである。前抜き三十二句、五客、三才、計四〇句の中で、上語に題を読み込んだのは十一句、

         中七に読み込んだのは十九句、下五に読み込んだのは九句、内容で表現したのは一句であった。この

         三句を推敲したならば、どのように句は変化するであろうか。

　               ☆汗におう乙女の中にある香り（汗におう乙女が秘めている香り）

                 ☆汗を積め人につくせと父の背な（汗を積め人に尽くせと父の背な）

                 ☆汗が飛ぶ球児絵になる甲子園（汗が飛ぶ球児の夢と甲子園）

　        どうしても題を上語に読み込んで作句したくなるので、同じ言葉を極力避けて使うことが必要となる。

          上語に題が有る句が多いので、選者としては抜きづらいので、作句者も考えるべきである。

 

　　３・雑詠の上語

　           札幌川柳社、二十四年八月本社句会の席題「雑詠」干野秀哉暹　前抜き作品より。

　　　　             ただいまの前に仮面をすり替える　　 ふみ子

　　　　             自画像がにっと笑ったスキャンダル　 郁子

　　　　             介護するための手足を鍛えてる　　　 幸美

　           雑詠の場合は題に拘束されることがないので、自由な発想で作句することができる。それだけに、

          いかにユニーク（独特・独自的）な題材と表現を駆使するかが求められる。心象を抉り出す言葉の組

          み立て方が、題詠よりも自由に緻密紡ぐ必要がある。選者も作者の心音をキャッチしなければならな

          いので、複雑で多岐にわたる心象を理解しなければならない。

　                ☆戸を開ける影が仮面をすり替える（戸を開ける影が仮面の中に消え）

                  ☆道化師がにっと笑ったスキャンダル（仮死像がにっと囁くスキャンダル）

                  ☆要介護たえて鍛えている手足（要介護たえて鍛えている私）

　       上語にいかに意外性を持たせるかが、題詠でも雑詠でも重要なこととなる。そのためには、言葉の選

      択がポイントとなるので、いかに良いと思われる上語をストックして置くかが大切である。

 

　　４・上語の推敲

　           上語は推敲がしずらいので、題詠の場合はできるだけ上語に題を読み込まないようにしたい。雑詠

          の場合は、あらゆる言葉を上語に使用することが可能なので、いかに新鮮さを加味した言葉を選択す

          るかである。

 

　       上語は発想の原点となるので、作句の段階から言葉の選択に留意して、さらに吟味して推敲をしたい。